君不見黃河之水天上來,奔流到海不復回?君不見高堂明鏡悲白髮,朝如青絲暮成雪?人生得意須盡歡,莫使金樽空對月。天生我材必有用,千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂,會須一飲三百杯。岑夫子,丹丘生,將進酒,君莫停。與君歌一曲,請君為我側耳聽。鐘鼓饌玉不足貴,但願長醉不願醒。古來聖賢皆寂寞,惟有飲者留其名。陳王昔時宴平樂,鬥酒十千恣歡謔。主人何為言少錢,逕須沽取對君酌。五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁!~~~~~將進酒【李白】
2008年9月10日 星期三
櫻庭一樹 - 赤朽葉家的傳說
赤朽葉家這本小說裡,藉由赤朽葉家的興衰,快速的瀏覽了一下日本近代的進步和發展過程,以赤朽葉家的發展來看的話,煉鐵的工作,從傳統鼓風箱師傅到工業革命的巨大煉鋼爐,再到自動化,最後轉型精緻化跟多角化經營。對民眾的想法跟當時的流行也約略的描述了一下。
在人物方面來看,故事分三代,從萬葉的神話到毛毬巨大與虛無的時代,最後是瞳子的現代。在神話時代一開始以下黑和上紅的關係描述開始,外加山民的傳說,引出多田萬葉的預視,故事的第一個重要的事件就是看見獨眼龍的幻象,萬葉因傳說的關係嫁入了赤朽葉家,這時遇見在幻覺中看見的獨眼龍豐壽。在第一代中安排介紹場景跟人物佔了一部分的篇幅,也埋下了一些故事中重要的事件,像是空中飛的獨眼龍,和豐壽乍看之下跟煉鋼爐相戀的玩笑話。對我來說比較值的一提的就是生產預見汨一生和死亡,對於命運的無奈的悲嘆,還有對那時代往上爬想法描寫,並藉由地球儀事件,萬葉心生回到原點徒勞無功的看法。
對此我提出一點我的意見,往上是垂直移動是不太受地球是圓的影響,就算是階梯也不會回到完點。康司對萬葉無知的反應也太大了吧,本來人類大腦本能是求生存而不是理解這個世界。無知有時是幸福的,亞當被逐出伊甸園失去了樂園,並不是因為違背神,而是有了智慧。因認識到自我存在的有限,還有思考存在的意義,人類受到心靈放逐之苦。
第二代毛毬在故事中有趣的描述比較多,像是制鐵天使跟征服『中國』的野心,隊長毛毬跟幸運女神穗積蝶子的友情,毛毬跟妹妹百夜的糾葛,還有百夜搶毛毬男人的惡習。這段故事在蝶子上高中碰上援交後有了一個轉折,就如作者說的赤朽葉毛毬的人生一直被死人影響。在蝶子被發現做援交仲介入獄後,故事其實已經轉向下一個段落了,毛毬的暴走族生涯和鬥志,在蝶子死在獄中後到最遠征制霸後就燃燒殆燼。蝶子改畫少女漫畫其實轉變還蠻大的,當然畫少女漫畫的有些情節帶有一些魔幻寫實的部份,比於說不斷的換編輯,還有替身愛拉,在汨死後,屍體從河中流回來,到最後畫完就死了的部份等。
第三代也是描述人瞳子,以自己為例子,描寫現代年輕人的想法,比如說不斷換工作,沒有上進心,對工作的熱誠等。當然萬葉死前的告白,我殺了一個人。算是這段故事的主軸,之後當然是找出是誰被殺的過程,最後謎題解開後,瞳子也找到了一點希望。
既然推荐文寫到魔幻寫真還有百年孤寂,所以我也談談兩部之間的關係好了,首先就魔幻寫真來說,赤朽葉是近代日本加上一些傳說和幻想性質。但本質上跟一些真實世界加上魔法、科幻或超自然的作品其實差別並不算太大。除了山民和萬葉相關以外,其他其實正常的很。其實並沒有很誇張的描述,如果硬要說的話,我只好把它想成日本風格的魔幻寫真,因應日本人的性格比較內斂。如老邦迪亞在晚年被綁在樹上過日子,最後一個子孫在剛出生時被螞蟻吃掉,或連下了四年大雨的情節還有村民得了失憶症後,為了不忘記重要東西,開始用文字寫在器物上面。我對魔幻寫真和黑色幽默的看法是,弗洛伊德在夢的解析提出一些人類的心理模型(儘管很多是錯的),有一個論點是,人類有檢查機制,但可以藉由偽裝來避過,其中一種就是誇大,也就是黑色幽默的手法,令一種就是故意讓描述看起來帶有幻想的成份,因為不是真的,所以可以減少沖擊和本能上的厭惡,魔幻寫真同時有兩個成份。
以下是一些鬆散的類比,有些看起來是有點遷強沒錯。
邦迪亞上校(Colonel Aureliano):戰爭發起之後他不滿保守黨對平民的壓迫而加入了自由黨,曾向哥倫比亞政府發動過多次起義。他失去了對戰爭的興趣後,他的餘生都用來製造和融毀小金魚。
毛毬:制鐵天使的遠征到最後鬥志燃燒殆燼,轉入漫畫家足不出戶。
阿加底奧(Arcadio):靠著叔叔邦迪亞上校的提拔,當上了軍政首領,橫行霸道,後來因為政變失敗被槍決。
蝶子:藉毛毬的庇護,援交仲介到被捕,最後死於獄中。
亞瑪蘭塔(Amaranta)對莉比卡(Rebeca)的嫉妒和阻礙
百夜對毛毬的戀愛阻礙。
赤朽葉家,敘事寫的不錯,故事也算非常好讀,我想門檻跟一般輕小說差不多。但如果以一部永恆作品的標準來看,第一個缺點就是,事件很多是蜻蜓點水式的提一下,故事帶過太多的事件,我不認為一定要將時代中每個重要的事情和想法都提到,應集中幾個重要的部份,做更加深入的描寫。第二是人物刻劃不夠深入,比起輕小說是比較深沒錯,但跟其他寫的好的大眾文學來比,似乎並沒有比較好,至少我手邊贏過它的不算少,像是梅岡城故事、時間迴旋和風之影等。我是不知作者當初是要寫給那個年齡層的讀者閱讀,我覺得人物不夠立體,思慮我覺得蠻單純跟片面,當然主要人物設定上多多少少也造成了影響,萬葉算是個淳樸單純的人,環境也如此造就她。毛毬也是直腸子的人,說實在我一直不覺他們有將成年人的思考,道德的衝突跟人性的矛盾表現的很好。最後是比喻、影射、諷刺還有暗寓的表現我覺得並不算好,或許是考慮到閱讀的門檻的問題,在道德人性的探討我覺得都太淺。我感覺不到像百年孤寂中,人物發自內心的吶喊,對命運的掙扎,面對命運的無奈感。在對一些近代的年輕人的描述太武斷也不算公正,作者應該觀察更多不同地區的人,且城市跟鄉間的看法或許也有差距,像在約翰克里斯朵夫中,約翰剛到法國,只看到法國的浮華跟不健康的一面,友人跟他說這不是真正的法國,你只看到表面,你沒去尋找本質,在因為生病的契機,結識了默默耕耘的一般市民,了解了部份的法國精神。
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